66 labākās Almudena Grandes frāzes

Almudena Grandes ir viens no pazīstamākajiem un atzītākajiem spāņu rakstniekiem. Viņas elegantā un liriskā proza ​​viņai uzcēla slavu.

Almudena Grandes frāzes izsaka lielu jutību uz ikdienas stāstiem, uz dažādām niansēm, kas var krāsot mūsu izjūtu piedzīvojumu, un uz veidu, kādā attiecības maina.

• Saistīts raksts: "100 frāzes no slavenām grāmatām un rakstniekiem (būtiska)"

Labākās Almudena Grandes frāzes

Tālāk mēs redzēsim šī rakstnieka teksta, pārdomu un frāžu fragmentus.

1. Tie vēl nav līķi, un viņi baidās no nāves ...

Par pastāvēšanas paradoksiem: elpošana nav dzīves sinonīms.

2. Jums ir jābūt ļoti drosmīgiem, lai lūgtu palīdzību, jūs zināt? Bet jums ir jābūt vēl drosmīgākiem, lai to pieņemtu.

Par balastu, ka lepnums var būt mums.

3. Māte pārspīlēja to ik pēc divām reizēm, jums jānogriež filiāles, pirms tās nonāk stumbros.

Slikti ieradumi ir jāpārtrauc pēc iespējas ātrāk.

4. Patiesību izlaišana nav nekas cits kā izsmalcināts meli.

Morāli, informācijas slēpšana apzināti ir nepatiesa.

5. Tikai spāņu stāsts, viens no tiem, kas sabojā visu.

Viena no Almudena Grandes frāzēm, kas parāda viņa traģisko redzējumu par valsti.

6. Tāda pati mīlestība, kas lika mums lojāli, kas mūs padarīja labāku, visu aizmeta.

Atkarībā no konteksta, tās pašas emocijas var būt konstruktīvas vai destruktīvas.

• Saistīts raksts: "8 emociju veidi (klasifikācija un apraksts)"

7. Daudzas lietas notika tajā naktī, vārdiem, žestiem, klusumiem, ko viņš atcerējās visu savu dzīvi.

Almudena Grandes stilizētās prozas paraugs.

8. (...) Ka skumja smarža, sūnu un mitra zeme, kas smaržo ēkas būvniecības stadijā.

Par ļoti specifisku sajūtu.

9. Cik reti ir jūsu brāļi, vai ne? -Jā, tas ir tas, ka viņi ir no Madrides. - Tas būs.

Jūsu humora izjūta.

10. Tas bija pārāk daudz mīlestības, tāpat kā tas, ko es varētu dot, vairāk nekā man piemērots. Tas bija pārāk daudz mīlestības. Un tad, nekas.

Retrospektīvs skatījums uz elāciju.

11. Līdz ar to mēs varam droši apgalvot, ka viss ir vienāds ar daļu summu, ja puses viena otru ignorē.

Vēl viena pārdomas par to, kā konflikti un vienaldzība pret otru iznīcina sociālo struktūru.

12. Labs rakstnieks var rakstīt par kaut ko un var izdarīt literatūru par jebkuru tēmu, un sliktajam rakstniekam nav šādas spējas.

Padoms par šo mākslas aspektu.

13. Laiks viss atstās savā vietā, es miršu, un jūs nožēlosit to, ko tu man teica pirms brīža, bet līdz tam es nevēlos jūs zaudēt.

Ja emocijas ir virs racionālas un apzinātas lietas analīzes.

14. Zeme apgriezās ap sevi un ap sauli tieši zem mūsu neapbruņotajām un sajauktajām struktūrām. Beyond bija viss pārējais. Papildus tam bija ziema, ledus, slidena un netīrā neglīta, zemes sniega, dubļaina un tikai pusi nojaukta cilvēku, daudzu nevainīgu un vainīgu cilvēku, kas bija lojāli un nodevīgi, apzināti vai nē, pēdas. brūce, ko viņa pēdas atvēra uz viņa bērna nākotnes, viņa mazbērnu iesaldētajiem ietves, apvainojošs apvārsnis, tuksneša, atšķirīga no tīras ainavas un gludi iesaiņojusi skaistu spilgti krāsainu papīru, ko viņi kādreiz ticētu mantojam.

Apraksts ir vairāk vērsta uz sajūtām nekā uz materiālu.

15. Kad es redzēju viņu guļot pie viņa, viņš varēja domāt tikai par vienu lietu; rīt varbūt man nebūs to, rīt tas būs pagājis, rīt es būšu viens pats šajā gultā ... Katru minūti sver, katru minūti svarīga, katru minūti izstiepta, līdz izliekas mazas, personīgas mūžības robežās.

Par paredzamās bailes no zaudējumiem.

16. Kas tas ir? Nu, lai saprastu, kā notiek lietas. Vai tu domā maz? Mēģināt formulēt noteikumus, kas atvieglo mūsu eksistences nepanesamo ciešanu šajā nožēlojamajā visumā, kas ir pasaules visvarenais, spožumā..

Par dažādiem veidiem, kā mēs samazinām nenoteiktības pakāpi.

17. Viņu tik ļoti mīlēju, ka tajā brīdī, kamēr es jutu, ka manā kājā nav grīdas, un tukšums manas kuņģa centrā tika uzlādēts par cenu, kas ir daudz augstāka par visu reiboni, pārliecību, ka nekad Es atkal jutos pretīgi un kauns, atceroties viņas neapbruņoto ķermeņa neproporcionālo proporciju, man izdevās turēt siltuma daļu sirdī sastindzis ar aukstu.

Šis teksta fragments izsaka tradicionālās romantiskas mīlestības piemēru, kas lielā mērā balstās uz beznosacījumu saiti.

18. Kādas bēdas, kas šausmas trimdā, un šo briesmīgo sakāvi, kas nekad nebeidzas, un iznīcina ārpusi un iekšpusi, izdzēš iekšējo pilsētu lidmašīnas un izkropļo mīlestības noteikumus un pārsniedz naidu labo un slikto pārvērst par vienu lietu, neglītu un aukstu, un dedzīgu, neiespējamu, kas šausmīgs šis nekustīgais dzīve, šī upe, kas neplūst, kas nekad neredz jūras zaudēt sevi.

Teksts ar lielu izteiksmīgu spēku rakstnieks.

19. Joy mani bija stiprinājis, jo (...) man bija mācīts, ka nav darba, pūļu, vainas, nekādu problēmu, tiesu prāvu, ne pat kļūdas, kuras nav vērts vērsties, kad mērķis beidzot ir prieks.

Uz spēka, kas piešķir smaga darba garu.

20. Kaut arī tuksnesis uzplauka ļoti lēni, zālājs sākas agrāk, nekā to acu priekšā, kas to domā, un tāpēc tai ir jāpārceļ laiks, daudz laika, lai kāds varētu atcerēties vienu dienu, ka āboli neaug. zemi, ka āboli noteikti nokrīt no kokiem.

Pat tad, ja šķiet tikai iznīcināšana, ir radīšanas sēklas.

21. Tad tā būtu viņa, kas sauca, viņa, kas izmisīgi, viņa, kas iemācītos maksāt par patieso skaisto cenu.

Ciešanu dialektika attiecībās: ne vienmēr tā pati persona, kas zaudē vairāk.

22. Viņš joprojām bija pārliecināts, ka viņš pirmo reizi bija viņu redzējis, Raquel Fernández Perea, bez slazdiem, bez rotājumiem, bez attaisnojumiem, varbūt skaistāk skaista nekā viņas maskas.

Almudena Grandes runā par intīmu skatījumu uz personu, kas ir ārpus viņu neuzbrukumiem.

23. Atšķirība starp erotiku un pornogrāfiju, izņemot etimoloģisko, ir saistīta ar ziņojuma saņēmēja attieksmi, tas ir saistīts ar lasītāja attieksmi.

Kultūras produktos ne tikai pats produkts, bet arī patērētāju cerības un loma.

24. Laimes gaidas ir intensīvākas nekā pati laime, bet paveiktā sakāves sāpes vienmēr pārsniedz intensitāti, ko paredz tās sliktākie aprēķini..

Traģiska asimetrija.

25. Tā kā es biju mazliet, es vienmēr esmu gribējis būt rakstnieks, es neaizmirstu, ka gribu būt kaut kas cits, jo kopš man bija mazliet, man patika lasīt visvairāk šajā dzīvē.

Šī mākslinieka autobiogrāfiska piezīme.

26. Viss, ko es gribēju, bija viņa vecuma novecošana, redzēt viņas seju, kad es katru rītu pamodos, redzēju viņas seju brīdi pirms aizmigšanas katru nakti, un nomirst, pirms viņa bija.

Almudena šeit apraksta romantiskas vēlmes, kas ir ļoti bieži.

• Varbūt jūs interesē: "Kā jūsu cerības ietekmē jūsu attiecības?"

27. Es domāju, ka pirmie romāni vienmēr ir dīvaini, jo, rakstot pirmo grāmatu, jūs pat nezināt, vai rakstāt grāmatu vai tekstu, kas nonāks atvilktnē.

Par pirmo darbu rakstīšanas pieredzi literatūras pasaulē.

28. Tur bija viss, un viss bija vērts, bet neskaidrs, universāls uztraukums skrēja caur auditorijas vēnām kā spilgtu un biezu šķidrumu, kas spēja padarīt gaišāku, biezāku asiņu.

Atslābuma konteksta apraksts.

29. Lai iepriekš rakstītu, bija jālasa. Sākot rakstīt, ir daudzas lasīšanas sekas, tas ir kā cauri spogulim, kā tad, kad Alicia šķērso spoguli. Lasīšana un rakstīšana ir spekulatīvi akti.

Ir nepieciešams paplašināt savu kultūras līmeni, lai būtu kaut ko teikt.

30. Mēs bijām laimīgi staigājuši pa virvi, mums bija ziedējuši pretrunu infekcija, mēs atradām sevi paradoksu labirintā, nekad neskatoties uz zemi, nekad neskatoties uz debesīm, bez skatīšanās.

Par situāciju, kurā sajūtas valda, un to intensitāte slēpj vajadzību pēc plānošanas.

31. Daži tēli, ar kuriem es gandrīz apzināti satieku, stāsta, ka tam ir stāsts. Un tas, ko es daru, ir spinēt šos attēlus, kas sola stāstu, līdz es varu atrast veidu, kā to atvērt, lai gan tas ne vienmēr notiek.

Šis fragments stāsta mums par ļoti personisku veidu, kā redzami vienkāršā vai haotiskā informācijā redzēt modeļus.

32. Ir nepieciešams rakstīt par to, kas ir zināms, par to, kas ir tuvu un ko interesē. Tad tas, kas notiek, ir komunikācijas brīnums, kas balstās uz principu, ka visi cilvēki būtībā ir ļoti līdzīgi.

Patiešām nosūtīt jums ir jārunā par to, kas ir emocionāla ietekme uz sevi.

33. Visi cilvēki ir līdzīgi, jo tie ir vulgāri radījumi, galu galā ļoti vienkārši. Un starp tām lietām, kas viņiem ir kopīgas, tas nav tikai sekss.

Katras personas personība izdrukā ļoti relatīvas atšķirības starp katru no mums.

34. Cilvēki vēlas, lai būtnes un izmisums izņem savu būtību, notecina tos, izžāvē tos, sagrauj tos, izspiež tos no sevis ar rūdītu un maldinošu ceļu, kas noved pie lietu likteņa, uz dārzeņu nogurumu putekļains, no apglabātajiem un inertiem minerāliem.

Pārdomu par cilvēka stāvokli.

35. Mēs visi baidījāmies, bagātie un nabadzīgie, kulti un neizglītotie, visi ļoti baidījās.

Ir situācijas, kad bailes nesaprot klases.

36. Pēdējās vasaras dienas viss kļuva ļoti skumji, lai Rāčela jutās, ka viņi neatgriežas, bet atstāja, ka viņi izsūtījās no bougainvillea un oleanderiem, apelsīnu kokiem un olīvkokiem, jūras smaržu un no ostas kuģiem, baltajām sienām un baltajām mājām, puķu logiem un vīnogulāju ēnām, no eļļas zelta, sardīņu sudraba, no safrāna un kanēļa smalkajām noslēpumiem, savu valodu un krāsu, no saules, gaismas, zilās krāsas, jo, lai viņi atgrieztos, nebija atgriezties mājās, jo viņi varēja atgriezties tikai Spānijā, lai gan neviens neuzdrošinājās pateikt šo vārdu.

Stāstījuma fragments, pilns ar izteiksmīgumu.

37. Daudz laika ir pagājis, viņi man pateiks, un viņiem būs taisnība, bet mēs visi joprojām pārvadājam diktatūras putekļus mūsu apavos, lai arī jūs to nezināt.

Psiholoģiskais depozīts viņi atstāj noteiktas vēsturiskas traumas ir nepieciešams atstāt.

• Jūs varētu interesēt: "Kas ir traumas un kā tas ietekmē mūsu dzīvi?"

38. Tas ir citi, kas jums ir jābaidās, tie, kas ļauj jums uzminēt, kurā pusē viņi skatās. Tie ir tie, kas vienmēr skatās pretējā virzienā, nekā jūs iedomāties.

Nenoteiktība par pārējo nodomiem var būt bailes avots.

39. Mēs visi vienlaicīgi apmānāmies, nevis tāpēc, ka mēs esam muļķi, bet tāpēc, ka labi cilvēki ir viegli apmānīt.

Nav iespējams zināt visu, un tāpēc mēs pārvaldām savu nezināšanu.

40. Izglītība, izglītība un izglītība, viņi teica; Tā bija kā devīze, daudzkārt atkārtojies sauklis, burvju formula, lai noteiktu pasauli, mainītu lietas, lai cilvēki būtu laimīgi. Viņi bija zaudējuši visu, viņi ir gājuši uz priekšu, strādājot tādās pozīcijās, kas bija daudz zemākas par to kapacitāti, akadēmijām, maizes ceptuvēm, telefonu sadales skapjiem, bet viņi to atstāja. Viņiem vienmēr bija tas.

Raugoties no viedokļa, var pieprasīt tikai izglītību, atstājot citas vajadzības bez uzraudzības.

41. Bailes arī izslēdz cieņu, dāsnumu, taisnīguma sajūtu un pat kaitē izlūkošanai, jo tas maina realitātes uztveri un pagarina visu ēnu ēnas. Gļēvi baidās no sevis.

Bailes novērš daudzus cilvēka tikumus.

42. Skaistums ir briesmonis, asiņaina dievība, kurai jābūt pastāvīgai upurēšanai.

Estētika var kļūt par apsēstu.

43. Tad viņš domāja, ka klusēšana, iespējams, sver tiem, kas klusē, nevis nenoteiktība tiem, kas nezina.

Fakts, ka nespēj sevi izteikt Tas var būt sāpīgāks nekā neziņas sajūta.

44. Tā kā ir daudz sliktāki badi nekā nekas ēst, slikti laika apstākļi ir daudz nežēlīgāki par to, ka trūkst jumta, kur patversme, nabadzība vairāk nosmakusi nekā dzīve mājā bez durvīm, bez flīzēm vai lampām. Viņa nezināja, bet es to darīju.

Pārdomas par dzīves nežēlīgo pusi.

45. Parasti, kad uzrakstu romānu vai stāstu kolekciju, es parasti sāku no attēliem: es eju pa ielu un katrs cilvēks, kuru es nezinu kā raksturu; katru jaunu situāciju kā argumentu; katru vietu, kur es neesmu bijis, es to vērtēju kā skatuves.

Komentārs par radošo procesu.

46. ​​Tas ir smieklīgi, kā tad, kad kāds raksta erotisku romānu, ikviens uzskata, ka viņam ir ārkārtīgi intensīva dzīve, un, kad kāds raksta slepkavības romānus, neviens neuzņemas, ka viņš ir uzlādējis savu tuvāko, kā arī nav rakstnieks, kas raksta zinātni, kurai vajadzētu fikcijā bija kontakti trešajā posmā.

Humora izjūta pielieto veidu, kādā mēs uztveram mākslas un mākslinieka attiecības.

47. Romāna apdare ir kaut kas dramatisks. Vēlāk es rakstu galotnes, jo vairāk es cietu. Romāna gala sasniegšanai ir kaut kas impulss, jo tu to vari izdarīt. Apdare tā ir kā izlikšana no jūsu mājas. Es atzīstu, ka viens no manas dzīves briesmīgākajiem mirkļiem ir diena pēc romāna pabeigšanas.

Vēl viens no Almudena Grandes teikumiem par to, kā rakstīts.

48. Tas bija pārāk daudz mīlestības. Pārāk liels, pārāk sarežģīts, pārāk mulsinošs un riskants, auglīgs un sāpīgs. Tik daudz, cik es varētu dot, vairāk nekā man piemērots. Tieši tāpēc tas lauza. Tā nebija beigusies, tā nebeidzās, nāvēja, tā vienkārši lauza, tā nāca kā tornis pārāk augsts, tāpat kā pārāk augsta likme, piemēram, pārāk augsta cerība.

Kopsavilkums par. \ T mīlošs stāsts.

49. Viņš neko nesaka, viņš joprojām smaidīja. Viņš izgāja un pagrieza aizdedzes atslēgu. Dzinējs iedarbojas. Kristāli bija miglas. Tai jābūt sasalšanai ārpusē, tvaika aizkars, kas izplūst no kapuci. Viņš noliecās pretī sēdeklim, paskatījās uz mani, un es sapratu, ka pasaule nāk uz leju, pasaule nāca..

Izklaide, kas ir pilna ar jūtām.

50. Es sēdēju uz viņa ceļgaliem. Viņš apvilka rokas un mani noskūpstīja. Viņa mēles vienīgais kontakts pārspēja visu manu ķermeni. Mana mugura saprata. Viņš ir manas dzīves iemesls, es domāju. Tā bija veca doma, izsmiekls, formulēts simtiem reižu viņa prombūtnes laikā, pēdējā laikā smagi noraidīta, slikta, vidēja un patētiska.

Vēl viens no Almudena Grandes tekstiem, kas balstās uz romantisku.

51. Mana darba pilnība ir tāda, ka tagad, kad sāku romānu, es zinu to simts procentiem. Man ir piezīmju grāmata, kurā ir atrisināts stāsts, un struktūra ir slēgta, es zinu, cik nodaļām tā ir, kas notiek katrā no tām un pat cik lappuses tai būs, un līdz tam brīdim es nejūtu rakstīšanu. Bet tad rakstveidā ir raksturīga emocija, tas ir piedzīvojums, un, ja jūs jūtaties rakstiski, var notikt, ka tas, ko jūs esat nolēmis, ir bezjēdzīgi jums.

Komentārs par rakstnieka māksliniecisko attīstību.

52. Ticamais vārds ir īpašs darbības vārds, visplašākais un šaurākais no visiem darbības vārdiem.

Frāze, kas aicina pārdomāt savas cerības.

53. Ne jau sen, šajā pašā apkārtnē, laime bija arī veids, kā pretoties.

Portrets ar dzīvi, kas saistīta ar vietējo.

54. Arī María Gracia ir viena pati. Viņa ir arī precējusies, viņai nav arī bērnu, viņas partneris viņu pametis, viņa nav atradusi citu, viņa arī dzīvoja labāk, viņa nekad nav dzīvojusi sliktāk nekā tagad.

Šis teksts parāda lirisko stilu, kurā rakstnieks attēlo daudzas no viņas rakstzīmēm.

55. Kad es sāku strādāt, es jau biju noguris, bet tā bija priekšrocība, nevis neērtības. Māja, bērni, skolēnu vecāku tikšanās, Ziemassvētku kostīmi, karnevāls, kursa beigas, tikšanās ar pasniedzējiem, vakcinācijas kalendārs un viss pārējais, izsmēja to tādā veidā, ka darba dienas nešķita.

Veids apgriezties negatīvās dzīves situācijās.

56. Ja es būtu jaunāks, es nebūtu tik noraizējies, jo krīzēm, tām, kas man bija sūkāt, mans dēls. Bet mēs varējām, mēs bijām stipri, mēs bijām pieraduši ciest, emigrēt, cīnīties.

Par dzīvi, ko raksturo cīņa.

57. Bet spāņi, kuri daudzus gadsimtus zināja, ka viņi ir slikti ar cieņu, nekad nav zinājuši, kā mācīties.

Apskatīt Spānijas vēsturi.

58. Tā kā nekas nav bezmaksas, konjaks viņam ir piešķīris citu rasi. Tagad izskatās, ka sarkanā āda, sarkanīga seja kopumā, it īpaši viņa vaigu kauli, pilna ar šķeltiem vēnām, kas katru dienu izlīdzina un iekaro savu degunu..

Oriģināls apraksts.

59. Tā kā rīcība ir pārdomas ienaidnieks un vairs nevar domāt.

Veids, kā izskaidrot kāda uzvedību no dualitātes.

60. Mēs atrodamies Madrides centrā. Tās nosaukums nav svarīgs, jo tas varētu būt kāds no dažiem veciem rajoniem ar godājamu teritoriju, citi - diezgan veci. Tam nav daudz pieminekļu, bet tas ir skaists, jo tas ir dzīvs.

Ir estētiska kvalitāte, kas pārsniedz materiālus.

61. Es zināju, ka tas nav gluži tāds, tas nebija taisnība, bet patiesība arī pazuda, un es domāju to pašu, un tas bija jauki, es jutos kāds, pārliecināts, ka tādos brīžos, ka es biju ziņkārīgs.

Aizmiršana var novest pie sevis maldināšanas.

62. Un es biju viens pats, es jutos vientuļš, nespēj runāt, kas, iespējams, ir vissliktākais vientulības veids.

Pārdomu par vientulību.

63. Tā kā sieviete ir sievietes āda, divas X hromosomas un spēja iedomāties un barot pēcnācējus, kurus sugas šķirnes vīrieši. Un nekas cits, jo viss pārējais ir kultūra.

Par seksuālajām atšķirībām.

64. Pirms trīsdesmit gadiem bērni mantoja nabadzību, bet arī viņu vecāku cieņu, kas ir nabadzīgs veids, nezaudējot pazemojumu, necienīgi un cīnoties par nākotni.

Nianse par dažādiem ciešanām.

65. Savainība ir ļoti smaga narkotika.

Tas var izraisīt atkarību.

66. Nemirstīgais stāsts dara dīvainas lietas, kad tas krustojas ar mirstīgo ķermeņu mīlestību.

Pretruna starp mūžīgo un derīguma termiņu.