Harmonijas fona vai paradigma; zelta attiecība.

Es redzēšu, kā es savā jautājumā vēršos pie šī jautājuma ar valodu un argumentāciju, ka es apzinos, ka tas nav ne ļoti spilgts, ne svinēt salvos. Tad es dodosies uz ļoti īsiem soļiem, vai, ja man būtu acis aizķerti, kas patiešām ir viņiem. Viņi jau apliecina, ka Eiklida ģimene, kas jau bija pirms 250 gadiem, definēja, ko fi.

Pat ja viņš to nosauca citādi, vai varbūt ne. Tas ir "zelta" vai "dievišķās proporcijas" numurs. Lai to noteiktu, tika izmantots divdesmitais grieķu alfabēta burts, kaut arī jau divdesmitajā gadsimtā. Viņi apliecina, ka viņu kristīja viņam godā Grieķijas tēlniekam Fidijai, kura mākslas darbiem ir pievienots tāds skaistums un samērīgums, ka viņi pielāgojās paaugstinātajai daļai, kas mūs aizņem.

Kas ir fi numurs?

Šāds numurs fi ir neracionāls algebriskais numurs (Bezgalīga decimāldaļa, kas nav periodiska) ar daudzām īpašībām, un visas tās ir ļoti interesantas. Tā nav vienība, ko mēs pēc tam piemērojam kā indeksa rādītāju, bet tā ir attiecības vai proporcija, kas pārsteidzoši parādās ar bagātīgu frekvenci.

Šīs attiecības ir atrodamas gan ģeometriskos attēlos, gan dabā. Tas ir tāds, kas mūs intrigē, apžilbina un uztver vairāk. Dabā tas reaģē uz fi numuru, piemēram, attiecību starp vīriešu un sieviešu bišu stropu, saskaņotību starp koku lapu nerviem, ziedu ziedlapiņu izvietojumu, pušķīšu izvietojumu. saulespuķēs, attālums starp ananāsu spirālēm, zaru un lapu atstāšana uz kāta, lai iegūtu maksimālu saules iedarbību, gliemežu vai dažu galvkāju iekšējais izliekums.

Bet arī cilvēkam ir vairāki piemēri par šo mīklaino attiecību. Cilvēka augstums un naba augstums starp acs ārējo diametru un starpkultūru līniju, starp mutes un deguna diametru, starp gūžas un ceļa augstumu, starp attālums no pleca līdz delosam un no elkoņa līdz pirkstiem, starp trahejas un bronhu diametru, un daudzi citi saskaņojumi.

Skaistākie cilvēki ir tas, kas savāc lielāku skaitu šo saskaņu. Tas ir Nefertiti krūtis. Tas bija Leonijs no Pizas, kas sauca Fibonacci, algebrisko un aritmētisko itāļu valodu 1200, kas bija intīmas attiecības ar arābu kultūru Alžīrijā, kurš, atklājot pētījumu par trušu dzimšanu, piedāvāja secību, kuras turpmākās studijas viņi atklāja attiecības, kas tam bija ar "zelta sadaļu".

Bet tas ir mākslā, kur "fi" numurs iegūst īpašāku niansi, kaut kas līdzīgs stipri mistiskam substrātam. Fīsiju pasūtīja Perikls, lai izveidotu templi godā Atēnām, Atēnās. Partenons vienmēr ir bijis līdzsvara, pilnības un skaistuma piemērs. Nu, Phidias savā konstrukcijā izmantoja visas zināšanas, kas bija raksturīgas "zelta skaitlim", gan nostiprinot visas ēkas izmērus, gan izvietojot skulpturālās detaļas..

Fi numurs, zelta attiecība

Kopš tā laika tā ir bijusi paradigma. 1525. gadā, trīs gadus pirms viņa nāves, lielais renesanses gleznotājs Dīrers, kaislīgs matemātikas mīļotājs, deva pasaulei vērtīgu darbu. Šī ir grāmata "Instrukcija par mēru ar plakaniem un cietiem skaitļiem". Tas parāda, ko sauc par "Dürera spirāli", pamatojoties uz "zelta skaitli"..

Savā lieliskajā grafiskajā darbā "La melancolía" ir iekļautas arī vairākas atslēgas un matemātiskās metaforas. Tās pētījums un detalizēta informācija ir pārsteidzošs apliecinājums tam. Tās neparastās īpašības ir galvenais iemesls, kāpēc "Zelta daļa" laika gaitā ir pieņemta kā dievišķa kompozīcijās un bezgalīgā nozīmē.. Ēģiptieši to izmantoja Cheops piramīdas kapos.

Un senie grieķi uzskatīja, ka šīs proporcijas izpratne var palīdzēt pieejai Radītājam. Dievs bija "zelta skaitlī". Ratio bija kā aizsegta formula, ko Dievs izmantoja, lai radītu harmoniju, pilnību un skaistumu. Apsēstība, lai iegūtu ideālas proporcijas kas sevī ietver izcilību, māksliniekos ir bijusi nemainīga, sākot no senatnes līdz mūsdienām.

Ģeometrijas izmantošana, lai saliktu kompozīciju līdzsvarotā veidā, ir metode, ko parasti izmanto renesanses laikā. Un tā kā Zelta daļa vai Dievišķā proporcija ir balstīta uz dabā esošajām precīzajām sekvencēm, tā iedvesmo un vada šo meklēšanu apbrīnojami..

Lielisks piemērs ir "Giovanna Tornabuoni portrets", Kas ar matemātisku precizitāti reproducē tajā laikā izmantoto sadaļu attīstību. Galvenās līnijas ar absolūtu ģeometrisko precizitāti ir pārējie elementi, kas papildina kompozīciju. Ghirlandaio, tās autors, izplata telpu caur šīm formām.

Tādā veidā tā nosaka attiecības starp harmoniju un matemātisko proporciju. Divas diagonālās līnijas, kas šķērso krustu, centrē skaitli un precīzi rāmja krūšu pozīciju. Citas līnijas atrod apakšējo šūnu. No viņiem dzimuši trīs puses, kas aizver līdzvērtīgu trijstūri, kurā autors novieto galvas kustību. Un no turienes viņš izseko deguna slīpumu attiecībā pret aci. Matemātika kļūst par pilnību, precizitāti, harmoniju, līdzsvaru, dzeju. Amazing, vai ne??

"Zelta attiecība". To izmantoja Euklīds, Platons, Perikls, Vitruvijs, Rafaels, Michelangelo, Botticelli, Lucca Pacioli, Leonardo, Johannes Vermeer, Mozart, Corbusier, Velázquez, Debussy, Dalí, un bezgalīgs skaits radītāju un mākslinieku. Rafael Alberti padarīja viņu par dzejoli. To lieto viduslaiku katedrāles un Vatikāna spirālveida kāpnes.

Bet tas ir arī tādos vulgārajos priekšmetos kā vispiemērotākie izmēri fotografēšanai, televīzijas ekrāniem, pastkartēm, kredītkartēm. Tas ir pat inkognito kosmosa struktūrā, un viņi saka, ka biedējošo "melno caurumu" dinamikā. Un noslēgumā, ļoti vienkārša pārdomas, kas palielina pieticību: Lielākā daļa no mums nav ne bagāti, ne bagātīgi, bet daudzi ierobežojumi un trūkumi.

Dzīve dos jums visu, kas jums nepieciešams tikai tad, ja jūs uzticaties, ka esat to pelnījuši. Ja jūs uzņematies, saprotat un internalizējat, ka esat pelnījuši būt laimīgiem, dzīve ceļā, dienas organizē jaunas iespējas un slēdzenes atvēras ... Lasīt vairāk