Kāpēc mēs fascinē mehāniskais oranžs?

Pasaule nevar būt pilna ar tādiem cilvēkiem kā man.

(Alex)

Mehāniskais oranžs pirmizrāde notika 1971. gadā, un tās direktors ir leģendārais Stanley Kubrick.

Daudz ir teikts un rakstīts par šo filmu, kas kopš tās pirmizrādes bija īsts skandāls. Pēc tam tas kļuva par kulta filmu.

Daži to ienīda un citi, ko godina, ir skaidrs, ka šodien var uzskatīt par vienu no 20. gadsimta filmu notikumiem.

Filma sākas ar tikšanos četri draugi Korovas piena bārā:

"Tur es biju. Tas ir, Alex un mans trīs droogs. Tas ir Pete, Georgie un Dim, mēs sēdējām Korova piena bārā, saspiežot skuvekļus, lai atrastu kaut ko, kas aizņemtu nakts. Korova piena bārā viņi pasniedza lacta plus. Piens ar velloceta vai dencromina ... ko mēs lietojām. Tas asina mūsu sajūtas un atstāja mūs gatavas jauna vardarbības sesija ".

Ar šo sākumu kaut kas traucē, Kubrick ļauj mums ieiet ultraviolences vēsturē, kas ierāmēta a futūristiska estētika un ar šāvienu un dialogu palīdzību, ko atstāj sirreāls.

Bet, ja tas ir tik kaitinoši, kāpēc tas mūs aiztur??

1. Alex sliktais puisis, Alex upuris.

Kāds skandāls patīk Alex ražo plašai sabiedrībai ir pretīgi un atkārtojas.

Bet filma mūs aizved uz haotisku dzīvi un tās gaumi vairāk nekā rafinēta un ziņkārīga; viņa iekļūstošās zilas acis skatās uz mums un mēs nevaram palīdzēt zināt, kas notiek ar šo zēnu.

Viņš neizskatās kā mežonis, viņš klausās klasisko mūziku, un viņa manieres ir ideālas kā kaimiņš.

Mēs jūtamies neērti, lai uzzinātu vairāk par viņu bet nav pagrieziena atpakaļ. Viņa personība mūs interesēja, un mēs vēlamies zināt, kā tas notiks ar viņu.

2. Perfect koniskā perspektīva. Surreal perspektīva

Kubrick izmantoja viņu centrālā koniskā perspektīva daudzās viņa filmās.

Rezultāts bija tās tēla pilnība, kas tika ņemts no labākā tehniskā zīmējuma vai labākās distanču un gaismas spēles, un tas piedāvā šāvienu, kas, šķiet, ir pētītais milimetrs.

Bet tas nav patīkams kā estētisks eksperiments, tas traucē skatītājam.

No tik daudz pilnības, attēls beidzas ar dīvainu, svešu mums. Tāpat kā mēs apmeklētu augstas kvalitātes vizuālo eksperimentu, bet atšķirībā no citiem tas arvien vairāk traucē mums.

Vai nevainojamiem attēliem nevajadzētu radīt mieru, nevis attālu un vardarbīgu sajūtu??

3. Estētika vardarbībā

Kubrika lietotā estētika ir pilna ar krāsām, mūziku un kustībām, kas, šķiet, izraisa dažu crazy bērnu māksliniecisko sniegumu; tā vietā, lai izdarītu zvērības.

Šī estētika tik maz pielāgota vardarbības brīdim, tas skata skatītāja sirdsapziņu, līdz tas ir pietiekami, jo ... viņam nepatīk tas, ko viņš redz, bet viņš nevar pārtraukt meklēšanu.

4. Dziedināšanas cerība: Ludovico eksperiments

Mēs esam nepārtraukti redzējuši, kā Alex ir pilntiesīgs sociopāts.

Bet mēs nepiekrītam, lai redzētu to kā tādu. Tāpēc, kad ekspertu grupa dod sev iespēju atteikties no šīm slepkavībām, mēs ceram.

Ar klasisko kondicionēšanu Alex sāk redzēt vardarbības ainas, kas ir savienotas ar izplūdēm, nespējot izvairīties no viņu skatīšanās. Viņi to dara arī ar savu mīļoto Beethovena mūziku.

"To nevar izdarīt lielajam Ludwig Van! Viņš tikai mūziku!

5. Atgūšana

Pēc šiem eksperimentiem Alex ir diezgan traumēts, jebkura vardarbības vēlme tiek neitralizēta ar diskomforta sajūtu.

Bet vai tas, kas izraisa Alex, nedarbojas? Vai tas tiešām ir, ka viņa prāts, ne tikai viņa impulss, ir dziedināts?

Par to, mēs aicinām jūs skatīties filmu un izdarīt savus secinājumus.