Marina Abramoviča eksperiments

Marina Abramovičs ir serbu mākslinieks, kas pazīstams kā perfomances māksla. Viņa eksperimenti cenšas izpētīt attiecības starp mākslinieku un auditoriju, kā arī cilvēka fiziskos un garīgos ierobežojumus

Savas karjeras sākumā Marina Abramovičs uzskatīja, ka glezna nav pietiekama, lai izteiktu savas jūtas un Viņš izvēlējās pārveidot savu ķermeni tādā veidā, lai izteiktu visu, ko viņš jutās un pieredzējis iekšā. 

Abramoviča vissvarīgākie mākslinieciskie darbi bija Ritms (ritms), kas notika no 1973. līdz 1974. gadam. Pēc mākslinieka domām, vārdi, kas raksturoja izrādes, bija skaņa un laiks, apziņa un bezsamaņa.

Ritms 0 Tā bija pēdējā sērija, kas tika veikta šajā sērijā. Tas bija vissvarīgākais un eksperimentālais. Es gribēju pārbaudīt sociālās robežas un brīvu gribu. Gan mākslinieks, gan skatītāji nekad nav iedomājušies šī eksperimenta rezultātus. Padziļināsim.

Kāds bija Marina Abramoviča eksperiments??

Abramoviča eksperimentālais sniegums bija pilnīgi paliekošs 6 stundas. No 8 vakarā līdz 2 no rīta. Jūs nevarat pārtraukt šovu jebkādā veidā.

Blakus viņai bija galda pilns ar priekšmetiem, 72 kopā. Starp tiem bija dažādus piederumus, lai nodrošinātu prieku vai sāpes. Piemēram, starp izklaides objektiem, cita starpā, izcēlās ziedi, roze, ziepes, spalvu, matu klipsis un kabatlakats. Kaut arī starp sāpēm bija āmurs, šķēres, nazis, pātagu un lielgabals.

 "Uz galda ir septiņdesmit divi piederumi, kurus var izmantot pēc manis. Es esmu objekts ".

-Marina Abramovičs-

Vienīgais skatījums skatītājiem bija tas, ka viņi lieto priekšmetus, kā viņi to vēlētos. Marina Abramovičs uzņemās pilnu atbildību par visu, kas viņai varētu notikt, izpildot izpildījumu.

Galvenais mērķis, kuru es gribēju izpildīt ar šāda veida sniegumu, bija atbildēt uz jautājumu: Ko sabiedrība darītu situācijā, kad viņiem tiek dota pilnīga brīvība darīt to, ko viņi vēlas?

Kādi bija Marina Abramoviča eksperimenta rezultāti?

Pieredze, ko Marina Abramovičs piedzīvoja, bija klusums sākumā, bet galu galā ļoti intensīva. Pirmajās trīs stundās nebija sākuma. Drīzāk visi skatītāji bija ļoti cienīgi un draudzīgi. Viens no viņiem pat noskūpstīja viņu, bet otrs nodeva viņam vienu no galda rozēm.

Pēdējo trīs stundu laikā viss mainījās pakāpeniski. Skatītāji kļuva neparedzami un pat vardarbīgi. Vīrietis sagriež kaklu. Vēl viens rakstīja beigas (beigas) uz pieres ar lūpu krāsu. Viņi arī sagriež ar šķērēm apģērbu, ko viņš valkā, cita veida uzmākšanās.

Tomēr, robeža bija, kad viens no skatītājiem ielādēja pistoli un norādīja uz Marina. Tajā laikā sabiedrība tika sadalīta divās grupās: tie, kas to aizstāvēja, un tie, kuri vēlējās turpināt ļaunprātīgu izmantošanu. Tas izraisīja, ka muzeja sargi ar logu pameta ieroci, kas iejaucās performances attīstībā.

Pēc sešām stundām izstādes, Marina Abramovičs sāka kustēties un centās vērsties pie saviem skatītājiem, bet viņi visi atstāja istabu, bēgoties no bailēm no mākslinieka represijām. Marina aizgāja no pasīvā subjekta līdz aktīvai tēmai, kas spēj reaģēt uz cietušajiem pazemojumiem.

Marina Abramoviča eksperimenta gala pārdomas

Kaut kā, šis eksperiments atklāja, ka cilvēka psihes slēpta puse kad ierobežojumi sociālajā līmenī nav. Tas, kas notika, liek mums pārdomāt brīvību, atbildību, autoritāti un cieņu. Cik lielā mērā mēs ļaujam sevi aizvest mūsu personīgajām vēlmēm un interesēm? Ko mēs varam darīt, ja jūtamies autoritatīvi un bez jebkādiem ierobežojumiem?

Marina Abramoviča eksperiments parādīja, cik viegli dažiem cilvēkiem var būt vardarbīga attieksme pret kādu, kurš nevar aizstāvēties un nav aizsargāts. Mākslinieks bija pazemots un dehumanizēts viņas skatītāju vidū.

No performances sākuma viņš zināja, ka viņai ir liels risks. Viņa pat atzina, ka viņa ir gatava nomirt performances laikā. Izrādes beigās viņš paziņoja, ka rezultāti bija negaidīti un ka kontroles atstāšana sabiedrībai var radīt tikpat bīstamas pieredzes kā mirstības iespēju..